'The Black Family Archive is a Form of Resistance': Garrett Bradley o jejím dokumentu nominovaném na Oscara, Time

2022-09-20 04:43:09 by Lora Grem   garrett bradley

Brzy v úžasném dokumentu Garretta Bradleyho Čas , Sibil Fox Richardson jede v autě se svými malými syny. Jeden z nich, Remington, drží kameru, zatímco jeho matka řídí. Rám se nejprve třese, vteřinu se otáčí, než se usadí na stromech, když prolétají kolem dálnice. 'No, tati, tohle je podzimní období,' říká Remington. Vysune okno pro spolujezdce směrem ke slepé uličce luxusních domů. Náhle jeho tvář vyplní rám a jemně se usmívá, když se zblízka natáčí. 'Takže, Pops, to jsem já.' Tohle jsem já. Zpět k vám.'

Jeho otec a Foxův manžel Robert tam není. Odpykává si šedesátiletý trest odnětí svobody za zpackanou bankovní loupež, kterou pár provedl v roce 1997 (za zmínku stojí: nikdo nebyl zraněn). Celý okamžik trvá méně než 30 sekund, ale těch 30 sekund říká tolik – protože zachycování vzpomínek na video je jiné, když zachycujete tyto okamžiky pro milovanou osobu, která kvůli uvěznění přichází o celou existenci.

Čas sleduje desítky let trvající boj Foxu za vydání Roba, zobrazený prostřednictvím směsi domácích videí a Bradleyho současných záběrů. Vidíme první dny školy, obřady, řečnické zásnuby, rodinná setkání a čas strávený s právníky a telefonováním při čekání na novinky o Robově případu. Je to radikální pohled na osobní zkušenost vězeňského průmyslového komplexu z pohledu černošské feministky, abolicionisty a rodiny. Film je úžasné a naléhavé umělecké dílo, poetické ve své nelineární struktuře. Je to frustrující a srdcervoucí a nakonec je to příběh naděje a lásky.

Čas je nominován na Oscara za nejlepší dokumentární film. Pokud film zvítězí, Bradley se stane vůbec první černošskou režisérkou, která v historickém (a dlouho očekávaném) poprvé získala Oscara. Bradley hovořil s LocoPort o udílení cen Akademie, budování důvěry s rodinou Richardsonových, odpuštění a zachycení lásky prostřednictvím filmu.

Tento rozhovor byl pro přehlednost upraven a zhuštěn.

Esquire: Ty jsi počala Čas jako krátký film, a pak vám Fox předal tento pytel s více než stovkou hodin domácích videí. Jak jste se chystali přistoupit k vyprávění Foxova příběhu a jak se tento přístup změnil, když se koncept změnil z krátkého na celovečerní?

Garrett Bradley: Natáčení dokumentů – alespoň pro mě – je opravdu ctí přítomný okamžik. Je to vědět, jak se zakořenit nebo se v něčem ukotvit, abyste mohli reagovat na věci, které nemáte pod kontrolou. Zeptal jsem se Foxe a Roba: 'Jaký je záměr natočit tento film?' A velmi jasně řekli: „Náš příběh je příběhem 2,3 milionů amerických rodin, které jsou uvězněny, a cítíme, že náš příběh může nabídnout naději.“

Mým úkolem bylo pokusit se tuto myšlenku naděje – která může být svým způsobem abstraktní – destilovat do pojmů použitelných v akci, do filmových termínů. Jak vypadá naděje v jejich každodenním životě, rituálu a rutině? To byl můj kotevní bod každý den, kdy jsem natáčel.

Takže když nám bylo předloženo překvapení sto hodin archivu, o kterém jsem nevěděl, že existuje, a byl jsem tak skálopevně přesvědčen, že jde o krátký film, struktura se bude muset změnit. Tok se musel změnit. Ale záměr měl zůstat stejný.

  časový dokument

ESQ: Jak jste si vybudovali důvěru s Foxem a rodinou Richardsonových, abyste měli tak intimní spolupráci?

GB: S Foxem jsem se setkal v procesu natáčení dalšího filmu, krátkého filmu s názvem Sám . Takže tam už byla jistá míra důvěry a dialogu, proč je důležité přemýšlet o uvěznění z pohledu rodiny, z pohledu ženy. Jaký je účel porozumění účinkům faktů? Lidská zkušenost s daty.

Pokud jde o setkání s Robertem a rozvíjení důvěry se zbytkem rodiny, opravdu se to scvrklo na kladení otázek. Myslím, že otázky jsou stejně důležité jako odpovědi. Takže to nejsem já, abych za nimi přišel a řekl: 'Toto je moje vize, to je účel filmu.' Jde o to otevřít konverzaci a říci: „Proč to chceme udělat? co to může být? Jak si to představuješ?'

ESQ: Jaká to byla zkušenost, být svědkem toho, jak Fox a Rob poprvé společně sledovali tento samostatně režírovaný archiv?

GB: Stále jsem emotivní, když na to myslím. Mluvil jsem o tom mnohokrát, ale myslím, že to vždy stojí za to opakovat: Rodinný archiv Blacků je forma odporu. Zvlášť v americkém kontextu. Zvláště v kontextu jižní Ameriky, kde máte hurikán Katrina, který zničil obrovské množství rodinné historie. Je to také v mnoha případech jediný důkaz o nás samých, jak se vidíme, v nepřítomnosti mainstreamových médií.

„Jaký byl účel jejího natáčení? Co to vlastně znamená?' Docela jsem o tom přemýšlel. Očividně je to forma terapie a je to druh odporu, jak jsem právě popsal, ale je to také – pro mě to byl náznak Foxovy absence pochybností. Což je opravdu neuvěřitelné a nelze to zavrhnout – protože většinu z nás, zvláště v těch nejhorších chvílích, řídí pochybnosti. Prožíváme své pochybnosti. A představa, že věděla, že projeví sjednocení jejich rodiny a návrat domů, je neuvěřitelná.

Čas
  Čas
Čas
Nakupujte na Amazonu

Pamatuji si, že těsně před premiérou filmu jsme si sedli a dívali se na něj v malém divadle a drželi se za ruce. Pamatuji si, jak jsem jen brečel a díval se na to. Nikdy nezapomenu, jak mi Fox řekl: 'Nemůžu uvěřit, kolik ze mě je v tomto filmu.' Nevidí se tak, jak ji vidíme my. Vnímá se jako součást kolektivu, součást své rodiny, od toho se nedá oddělit.

A myslím, že pro Roberta byla tato představa, že dokáže propojit obrazy, které si vytvořil v mysli, prostřednictvím paměti, zvuku, popisu, opravdu neuvěřitelná. A představuji si, že i nadále má určitým způsobem přidaný význam.

ESQ: Důležitost komunikace je v tomto filmu tak zarážející, protože mě prostě nutí přemýšlet o všech těch momentech, kdy je komunikace Foxe a Roba zakázána. Telefonní hovor, když právě končí uprostřed věty.

GB: V průběhu filmu se snažíme, aby lidé pochopili, že intimita se v americké společnosti také stala výsadou. A to si myslím, že je opravdu skvělý bod, že ani schopnost komunikovat jako rozšíření lásky – a to, že je mařeno – není něco, čemu podle mě spousta lidí rozumí.

To je to, co opět přispívá k této myšlence: když máte 2,3 milionu lidí, kteří jsou uvězněni v systému, který je úmyslně zneviditelněn, je úmyslně vyrobeno něco, co nevidíte, jediný důkaz toho, co se děje, je v rodina.

Moje zaměření na rodinu a na lidskou zkušenost bylo stejně tak o ilustrování lásky a ilustrování reality rozkoše a intimity, která je výsadou, ale byla to také jen nutnost, byl to také jediný způsob, jak mohl být příběh vyprávěn. na nějaké úrovni.

Dívat se  Toto je obrázek

ESQ: Čas vytváří tyto snímky kolem vězeňského průmyslového komplexu; výslovně nekomentuje ani nemá statistiky, jak to má film rád 13 dělá. Můžete trochu pohovořit o rozhodnutí ukázat tento příběh, ale výslovně to takto nekomentovat?

GB: Vždycky jsem říkal, že točím filmy, abych byl v konverzaci s jinými filmy. Netočím filmy ve vzduchoprázdnu. Dělám filmy jen tak, jak to umím. Jediný způsob, jak je mohu vyrobit. Myslím, že jiný způsob uvažování je: jeden není lepší než druhý. Jedno není účinnější než druhé. Oba potřebují koexistovat. Oba musí být vzájemně paralelní.

Člověk může vidět 13 a porozumět širšímu systému, historii a trajektorii od amerického otroctví k vězeňskému průmyslovému komplexu. A pak se mohou podívat na film jako Čas a mohou pochopit, že to je druhá polovina kruhu. Je to celý kruh, kterému musíme porozumět.

  časový dokument

ESQ: Pokud Čas vyhraje Oscara, stanete se vůbec první černošskou režisérkou, která Oscara vyhrála. co to pro tebe znamená?

GB: Myslím, že být „první“ v čemkoli je hořkosladké, protože ve svém srdci víte, že nejste první. Je tolik lidí, kteří přišli přede mnou. Když bylo toto vyznamenání uděleno na Sundance za získání tamní ceny za režii, nemohl jsem si to pořádně užít, abych byl upřímný. Bylo to frustrující. Ale myslím, že postupem času si uvědomuji, že mým úkolem je ctít ženy, které mě inspirovaly, a ženy, na jejichž ramenou stojím, dláždit cestu a pokračovat v boji za další černošky, které chtějí točit filmy, kteří točí filmy. Kdo tu bude mnohem déle než já, pravděpodobně, víš? Chci říct, že to tak nějak vlastníte a používáte tuto zranitelnost jako něco, co je velkorysé a mocné pro ostatní lidi.

ESQ: Mluvil jsi nedávno s Foxem a Robem? Jaký byl jejich ohlas na nominaci na Oscara?

GB: Ano! Samozřejmě. Myslím tím, že jsme do jisté míry rodina. Hodně spolu komunikujeme, protože vztah nekončí, když přestanete natáčet. Vlastně nikdy nekončí.

Nominace. Pamatuji si, že jsem byl napůl vzhůru a mluvil jsem s nimi po telefonu. Jeli autem. V New Orleans zahájili kapitolu, která se zaměřuje na participativní obranu, která pomáhá jiným rodinám manévrovat systémem stejným způsobem jako oni. Takže věřím, že to ráno byli v procesu práce s rodinou, byli vzhůru a dokončili to.

ESQ: Někteří lidé jsou opravdu polapeni vědomím, že toto je příběh o dvou lidech, kteří nejsou nevinní. Zajímalo by mě, co byste řekl lidem, kteří do toho jdou s tímto myšlením?

GB: Myslím, že film, jak jsme o něm mluvili, neobhajuje nevinu. Je to důvod k odpuštění. Doufám, že když se na film někdo podívá, bude mít nejen pocit, že je blíže sám sobě a své rodině, ale mohl by si také položit otázku: jakou roli může hrát odpuštění v jeho životě? Ať už jde o odpuštění sobě samým, nebo o odpuštění druhým v jejich životě. A pokud to člověk dokáže, tak to chce opravdu pokoru a chce to i fantazii. Představte si, že jste někdo kromě sebe. A to chce čas.